篮球场外围网-没有这件家具,张艺谋的《影》将大大失色

来源: 联商网 2020-01-09 08:55:40

篮球场外围网-没有这件家具,张艺谋的《影》将大大失色

篮球场外围网,在褒贬不一的影评之下,小编还是很纠结的去看了这部《影》。完全能看出来张导在电影画面美学上和传统文化(阴阳)的渗透都煞费苦心。电影色调是逼格满满的水墨画风,再配上不停的雨水,看得小编一度浑身发冷,差点抑郁症发作。为了牵入阴阳的概念,一群大男人拿着沛伞扭来扭去,达到所谓的女性身形入伞,也是终于能给小编一个笑点缓解一下。吐槽归吐槽,电影里面一个元素的运用还是非常到位,虚虚实实,亦隐亦现,空间的极致把玩,谜底就是---屏风。

书法墨迹写就的屏风为朝堂中上演的权谋与暗算增添了不少张力。

都督府上,都督隔着层层屏风的窥伺一场偷情,其中人心与情感的复杂都被屏风阻隔,包裹。

更别说电影中有太多场景,光线透过屏风落在屋内,使得本灰暗低沉的氛围多了影影绰绰的生气。

片中导演所刻意营造的暧昧,朦胧又复杂压抑的视觉观感,必定是需要屏风的助力才能完成。

为什么屏风能有如此魔力?

古典与现代屏风一赏

自古以来,屏风在家具中便是起到着隔挡的“暗与藏”“透与露”“幽静与喧嚣”的意境,屏风作为画面的一景,不仅为现实空间分隔布局,还成为一种构图工具为我们眼睛所见的画面经营位置,不仅仅是中国古代十分盛行的家用方式,即使在现代,这种功能性的美学现象,还依旧长青。

诚然,现代社会,年轻人疲于在外打拼,所拥有的一小方空间可能并不足以承放一面屏风,而安定以后即使拥有的了属于自己的房子,也找不出放置一面屏风的必要。

如此这么看,屏风实在是不那么实用。

然而不,不是这样的呢。我们所希望的,不是丢一扇偌大的屏风给你,告诉你它好看,要你摆在家里欣赏,而是借由屏风提供一种新的观看空间的视角,以及经营日常生活的方式。希望你读完本文,即便不使用屏风,也能发挥自己的机灵去装点空间。

屏风有哪些妙用呢?下文我们具体说说:

入门级——

分隔视线,保护隐私

屏风在《新华字典》中的解释为“屏者,帐也”,那么它最初级的玩法便是起阻挡视线或挡风的作用。

对于集成多个功能于一室的空间来说,需要一些隔断来保有空间的私密性。

正因大殿内有了屏风的阻挡,即使打开门,殿外等候的群臣也不知道屋内发生了什么。

在故宫中,每座宫廷院落中都会有影壁墙。古代房屋多为“冈”字形的半包形态,所以入口处多设置“屏风墙”,用来抵挡风寒,保护私密,以及风水上的抵挡晦气。

影壁墙,也称“照壁”

如果说影壁墙是在室外空间起到对生活以及内心的保护作用,那么屏风便是室内空间保护的不二之选。

东方传统文化中,屏风与古典家具交相辉映,形成一个统一而有机的整体,营造空间自然和谐的美感,将自己的阻隔功用悄悄的隐去,所以很多人会忘记,屏风是有实用功能的。

明 刘俊《雪夜访普图》

这幅画讲述了宋太祖赵匡胤雪夜访赵普的故事,其中赵普身后的屏风便是阻隔了他身后的空间。

进阶级——

重新布局空间

《清间供·小蓬莱》中提到,“门内有径,径欲曲。径转有屏,屏欲小,屏进有阶,阶欲平...”通过这文字,我们看到屏风在视觉上为空间增添的情致。

中国传统自古就有对空间的玩味与思考,譬如园林观赏中的“移步异景”“曲径通幽”等点景,借景,引景方式,通过人为对空间的改造以增加空间的趣味。

南宋 刘松年《十八学士图卷》,收藏于台北故宫博物院。

这幅画中看出,古人即使是在室外场所,同样喜爱运用屏风布局空间。

本是空无一物的房间,因为多了屏风而增添了画面层次感

建筑本有的空间设计是固定不变的,而屏风所带来的分隔方式却是灵巧而富于变化的。通过一扇屏风将室内空间重新规划与布置,直接影响居住环境的的舒适性,隔断的作用既是划分家庭区域,同时兼备装饰和实用功能。

顾闳中《韩熙载夜宴图》宋摹本,绢本设色,北京故宫博物院

我们可以看到,不只是在实体居所中,在绘画的二维空间,中国画家也常常运用屏风来实现分隔,重新布局空间的功能。

在这里,屏风已经不止有实用功能,很多镂空或是半透明的屏风开始承担起美学功用。所谓“隔而不离”,在阻挡视线之余保持空间良好的通风和透光率,还能增添若隐若现的美感。

屏风为片中人物平添魅力

玩艺级——

内在与外在空间化为一体

屏风除了能在具体空间中起到实际作用外,其中承载的图像同样构建了一个内在的世界。

首先,可以画图使得屏风本身成为了一个“图画”,同时屏心可以时时更换,并移动位置,屏风成为了一出“可以移动的风景”。

古时屏风上的图像内容丰富,不管是汉代时期流行的历史典范人物,仕女图。或是唐代以来表示超脱世俗追求的山水屏风,都透露出使用者本人希望将的内在世界通过屏风显露出来。

《影》中出现的书法屏风同样是古时收到追捧风的屏风类型之一,唐代诗僧寒山曾写到:“家有寒山诗,胜汝看经卷”。

王齐翰《勘书图》。卷,绢本设色。10世纪。南京大学考古与艺术博物馆藏。

一个文人在书斋中经常使用屏风装点环境,屏风上所描绘的内容又为整个空间创造了新的内容,我们可以称之为“幻视”,杜甫曾作诗这样赞颂屏风的幻视效果,“堂上不合生枫树,怪底江山起烟雾。”

宋 赵伯骕《风檐展卷》扇面 绢本设色

对于空间来说,不同的处理方式会营造不同的美感,屏风将使用功能与装饰功能合二为一,并创立出独特的空间美学。

最初,屏风只立在帝王的坐具之后,以增添威严。后来便走入日常平民百姓的生活,真正发挥其实用价值。再接着,经由文人墨客的不断改造,屏风中注入传统中国古典美学,不再只是一件简单的器具,而是将传统文化中的“隔而不断”“虚实相间”等精髓落入空间应用中。屏风的美好,恐怕只有身在此境才能体味的到。

事实上,现代家居生活中,一扇门帘,一副张贴画,都可以起到屏风所具有的分隔空间,美化环境的功用。如前文所言,我们只是从屏风的角度提供设计空间的视觉,而不拘泥于屏风的形式。

那么要如何装点空间,就期待着有心人极力去发挥了。

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